[{"data":1,"prerenderedAt":174},["ShallowReactive",2],{"person-51f1094b-6162-478a-996e-807af40d461e":3},{"success":4,"person":5,"request":170},true,{"lastName":6,"role":7,"name":8,"description":9,"_id":10,"designation":7,"id":7,"email":11,"url":7,"createDate":12,"filiation":13,"slugs":14,"articles":17},"Santos","","Luiza Gama Drable",{},"51f1094b-6162-478a-996e-807af40d461e","lzdrable@gmail.com","2025-12-27T19:52:37-03:00","Graduação em Cinema e Audiovisual; Universidade Federal Fluminense",[15,16],"luiza-gama-drable-santos","santos-luiza-gama-drable",[18,111],{"pageRange":19,"parent":20,"updateDate":21,"data":22,"trackId":30,"type":31,"typeData":32,"slugs":72,"metaData":74,"langs":76,"_id":79,"contributors":80,"contributorsIds":108,"status":109,"download":110,"slug":73},"3464-3475","1d56dc33-e105-4628-a31a-0c0770b7a53d","2025-12-27T22:57:03-03:00",{"secondary":23,"primary":26},{"keywords":24,"excerpt":25,"title":7},"\u003Cp>production design, television, black woman, identity\u003C/p>","This work means to take a look at black women's forms of representation in contemporary brazilian television, analizing the visual aspects that compose feminine black characters on the television series Antônia. For that, we'll observe the mean aspects of the production design's composition (scenography and costume) which demonstrate the conservation or not of black women's identity stereotypes in the story. Thinking about visual communication, we intend to create parameters to analyze the aspects that compose the series' design observing brazilian black cultural and identity elements, as well as gender issues. We worked with a methodology of interdisciplinary conceptual references to elaborate visual analysis methods based on Pior Paolo Pasolini’s semiology studies, also using as conceptual basis the theorical studies of authors like Stuart Hall, Joel Zito Araújo and Andreas Huyssen.",{"keywords":27,"excerpt":28,"title":29},"\u003Cp>direção de arte, televisão, mulher negra, identidade\u003C/p>","Este artigo tem em vista delinear as formas de representação da mulher negra na teledramaturgia brasileira contemporânea, tendo como base a análise de recursos visuais para composição das personagens femininas negras no seriado Antônia (2006). Para isso, serão observados os aspectos centrais de composição da direção de arte (cenografia e figurino) que denotam a manutenção ou não de estereótipos identitários das mulheres negras na narrativa. O objetivo é, no âmbito da comunicação visual, desenvolver dispositivos de análise para a direção de arte do seriado, observando elementos da cultura e identidade negras, assim como fatores que revelam as relações de gênero. Trabalha-se aqui com uma metodologia de levantamento de referencial conceitual interdisciplinar para elaboração de dispositivos de análise visual baseada na semiologia de Pier Paolo Pasolini, utilizando também como base conceitual os estudos teóricos propostos por autores como Stuart Hall, Joel Zito Araújo e Andreas Huyssen.","A Direção de Arte como Ferramenta de Desconstrução de Estereótipos: A Representação Visual das Mulheres Negras no Seriado Antônia","vh47rl18","article",{"startPage":33,"file":34,"references":37,"endPage":71,"track":30,"doi":7},3464,{"fullpath":35,"name":36},"https://storage.googleapis.com/memoria-ped.appspot.com/articles%2F10_congresso_brasileiro_de_pesquisa_e_desenvolvimento_em_design%2Fvh47rl18-1766887023-3464-3475.pdf","vh47rl18-1766887023-3464-3475.pdf",[38,41,44,47,50,53,56,59,62,65,68],{"label":39,"id":40},"\u003Cp>ARAÚJO, Joel Zito. \u003Cstrong>A negação do Brasil\u003C/strong>: O negro na telenovela brasileira. 2.ed. São Paulo: Senac, 2004.\u003C/p>","42408f2a-f201-4af1-8152-167b9b6500bc",{"label":42,"id":43},"\u003Cp>ESTEVES, João Pissarra. \u003Cstrong>Os media e a questão da identidade\u003C/strong>. Sob as leituras pós-modernas do fim do sujeito. Universidade de Lisboa, 1999. Disponível em: \u003Cwww.bocc.ubi.pt>. Acesso em 15 de maio 2016.\u003C/p>","5e7e847d-3679-450f-b6da-24ab9fbd57ed",{"id":45,"label":46},"41b3548d-20ff-477f-8353-df2e8080178f","\u003Cp>HALL, Stuart. \u003Cstrong>Da diáspora\u003C/strong>: identidades e mediações culturais . Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2003.\u003C/p>",{"label":48,"id":49},"\u003Cp>___________. \u003Cstrong>A identidade Cultural na Pós-Modernidade\u003C/strong>. 10a ed. São Paulo: DP&A, 2005.\u003C/p>","ea7fa5a6-d868-4582-9826-61b2b0ffeeac",{"id":51,"label":52},"7dd6386f-a375-4713-9b91-56f80731dad5","\u003Cp>HUYSSEN, Andreas. \u003Cstrong>Memórias do modernismo\u003C/strong>. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1996.\u003C/p>",{"label":54,"id":55},"\u003Cp>INÊS, Gil. A atmosfera como figura fílmica. In: \u003Cstrong>Ciências da comunicação em congresso na Covilhã\u003C/strong>: III SOPCOM, VI LUSOCOM e II IBÉRICO, vol. 1, Estética e tecnologias da imagem, Covilhã, Universidade da Beira Interior, pp. 141-146.\u003C/p>","8ef29fb3-3b98-458e-aab4-9c76a660411c",{"label":57,"id":58},"\u003Cp>KELLNER, Douglas. \u003Cstrong>A cultura da mídia\u003C/strong>. Bauru, São Paulo: EDUSC, 2001.\u003C/p>","1db36040-74d0-4a4c-a366-c638bbda40b3",{"label":60,"id":61},"\u003Cp>LOBRUTTO, Vincent. \u003Cstrong>The Filmmaker's Guide to Production Design\u003C/strong>. New York: Allworth Press, 2002.\u003C/p>","6b197b7a-c9ea-4e81-b546-aa59c5ec91a8",{"id":63,"label":64},"7ae74d76-520c-472c-a4dc-af3d75571cf3","\u003Cp>MACHADO, Arlindo. \u003Cstrong>A televisão levada a sério\u003C/strong>. SENAC Editora, São Paulo, 2000.\u003C/p>",{"label":66,"id":67},"\u003Cp>STAM, Robert; SHOHAT, Ella. \"Estereotipo realismo e luta por representação\". In: STAM, Robert; SHOHAT, Ella. \u003Cstrong>Crítica da imagem eurocêntrica\u003C/strong>. São Paulo: Cosacnaify, 2006.\u003C/p>","4f2b2940-6753-4468-86ab-0d2caabfdd35",{"id":69,"label":70},"4842cda5-a516-4f24-a894-3669596afd47","\u003Cp>PASOLINI, Pier Paolo. \u003Cstrong>Os jovens infelizes\u003C/strong>: antologia de ensaios corsários. São Paulo: Editora Brasiliense S.A., 1990.\u003C/p>",3475,[73],"a-direcao-de-arte-como-ferramenta-de-desconstrucao-de-estereotipos-a-representacao-visual-das-mulher",{"updateDate":7,"createDate":75,"deleteDate":7},1766887023,[77,78],"primary","secondary","13323067-99a1-472e-9edc-fa4eced4bb89",[81,88,98],{"lastName":6,"description":82,"lastmodified":83,"slugs":84,"designation":7,"filiation":85,"url":7,"role":7,"id":7,"createDate":86,"name":8,"email":11,"objectID":10,"_id":10,"path":87},{},1766887023101,[15,16],"Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro","2025-12-28T01:57:03.101Z","people/51f1094b-6162-478a-996e-807af40d461e",{"designation":7,"objectID":89,"createDate":86,"lastmodified":83,"filiation":85,"name":90,"email":91,"url":7,"lastName":92,"id":7,"_id":89,"slugs":93,"path":96,"role":7,"description":97},"699873fa-ef97-4b72-ad7e-fc2099cc0163","Nilton","gambajunior@gmail.com","Gamba Junior",[94,95],"nilton-gamba-junior","gamba-junior-nilton","people/699873fa-ef97-4b72-ad7e-fc2099cc0163",{},{"_id":99,"filiation":85,"url":7,"designation":7,"id":7,"email":100,"slugs":101,"lastmodified":83,"role":7,"description":104,"createDate":86,"path":105,"objectID":99,"lastName":106,"name":107},"9ce4863d-e608-4662-8845-d714ef1a5f71","lrheynemann@gmail.com",[102,103],"liliane-ruth-heynemann","heynemann-liliane-ruth",{},"people/9ce4863d-e608-4662-8845-d714ef1a5f71","Heynemann","Liliane Ruth",[10,89,99],"enabled",1,{"pageRange":112,"parent":113,"updateDate":12,"data":114,"trackId":123,"type":31,"typeData":124,"metaData":146,"langs":148,"_id":149,"contributors":150,"contributorsIds":167,"status":109,"download":110,"slugs":168,"slug":169},null,"39f260d6-d61f-4dfe-b1f7-a6c315c260bd",{"secondary":115,"primary":119},{"keywords":116,"excerpt":117,"title":118},"\u003Cp>production design, contemporary cinema, atmosphere\u003C/p>","This article analyzes the Brazilian cinema Production Design, initiating with a quick history of the Hollywood movies' art departments on the twenty’s til the forty’s to be extended towards a delimitation of the Production Designer’s field and the art director’s, term used in Brazil. To illustrate the brazilian field of Production Design we analyzed the visual project made by the art director Vera Hamburger for the film Cafundó (2006).","The Brazilian Cinema Production Design",{"keywords":120,"excerpt":121,"title":122},"\u003Cp>direção de arte, audiovisual contemporâneo, atmosfera\u003C/p>","O objetivo deste artigo é fazer uma breve reflexão sobre a área de Direção de Arte, iniciando com a criação dos departamentos de arte na Hollywood dos anos 20 aos anos 40 e se estendendo para a delimitação do campo de atuação do production designer e do diretor de arte, termo utilizado no Brasil. Para ilustrar o campo de atuação do diretor de arte realizamos uma análise do projeto visual realizado pela diretora de arte Vera Hamburger no filme Cafundó (2006).","A Direção de Arte no Cinema Brasileiro","pmoigaiw",{"startPage":125,"file":126,"references":129,"endPage":145,"track":123,"doi":7},6479,{"fullpath":127,"name":128},"https://storage.googleapis.com/memoria-ped.appspot.com/articles%2F10_congresso_brasileiro_de_pesquisa_e_desenvolvimento_em_design%2Fpmoigaiw-1766875957-6479-6485.pdf","pmoigaiw-1766875957-6479-6485.pdf",[130,133,136,139,142],{"id":131,"label":132},"3c26b216-9442-4d6b-90ce-47e73c9519de","\u003Cp>AUMONT, J. \u003Cstrong>O olho interminável (cinema e pintura)\u003C/strong>. São Paulo, Cosac & Naify, 2004.\u003C/p>",{"id":134,"label":135},"692a51d2-5fd9-4fb3-ab5d-3819bb5dd283","\u003Cp>________________. \u003Cstrong>A imagem\u003C/strong>, São Paulo, Papirus, 2004.\u003C/p>",{"label":137,"id":138},"\u003Cp>BRUTUCE, Débora L.V. \u003Cstrong>A direção de arte e a imagem cinematográfica\u003C/strong>. Sua inserção no processo de criação do cinema brasileiro dos anos 1990. Dissertação de Mestrado, Niterói, Universidade Federal Fluminense, 2005.\u003C/p>","95cecd70-82b2-4e30-9d52-2f54f7124d9e",{"label":140,"id":141},"\u003Cp>CORLISS, Mary & CLARENS, Carlos. “Designed for Film: the hollywood Art Director” in \u003Cstrong>Film Comment\u003C/strong>, MAY/JUNE, New York, 1978 (p. 27 a 66).\u003C/p>","ee10ebdc-f373-478c-8dca-c5315bf45c40",{"label":143,"id":144},"\u003Cp>GIL, I. \u003Cstrong>A atmosfera no cinema\u003C/strong>. O caso de A Sombra do Caçador, de Charles Laugthon. Entre onirismo e realismo. Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, FCT, Ministério da Ciência e do Ensino Superior, 2005.\u003C/p>","322d5e99-38f7-44b6-bb45-2913ece86034",6485,{"updateDate":7,"createDate":147,"deleteDate":7},1766875957,[77,78],"39496bf4-b555-4afc-a55f-cea0b2a29c7c",[151,156],{"designation":7,"description":152,"createDate":153,"email":11,"path":87,"url":7,"slugs":154,"role":7,"objectID":10,"_id":10,"name":8,"lastmodified":155,"lastName":6,"id":7,"filiation":13},{},"2025-12-27T22:52:37.574Z",[15,16],1766875957574,{"url":7,"lastmodified":155,"_id":157,"description":158,"path":159,"designation":7,"id":7,"createDate":153,"filiation":160,"role":7,"slugs":161,"lastName":164,"name":165,"objectID":157,"email":166},"4d0ddc46-e336-4aba-b97b-c999ae0a8cce",{},"people/4d0ddc46-e336-4aba-b97b-c999ae0a8cce","Doutora em Design, Universidade Federal Fluminense",[162,163],"india-mara-martins","martins-india-mara","Martins","India Mara","indiamartins@gmail.com",[10,157],[169],"a-direcao-de-arte-no-cinema-brasileiro",{"target":171,"query":172},"people/get",{"id":10,"articles":173},"true",1780316099011]